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第18章 惊鸿客老师（第3页）

张齐林说《儿童文学》现在正在谋划“固定出版周期、面向全国发行”。稳定的来稿非常重要。

对于夏天书桌抽屉中的那几篇稿子，他可是垂涎欲滴啊。

夏天已经答应他，下个月还会投稿给他了。

在张齐林走后，夏天开始整理脑海中的天启信息。

关于《儿童文学》，而且是关于几十年后的。

《儿童文学》在八十年代的时候火爆起来了，最高单月销量超过50万本。

但到了九十年代，一切向钱看后，纯文学彻底垮了。

96年《儿童文学》编辑部做了调查，发现各省的纯文学刊物几乎都没了——80年代一哄而上，现在一夜之间都消停了。

各种儿童期刊相继停刊，《儿童文学》自己也岌岌可危，发行量一度只有6万册。

最终他们选择了：不仅继续搞文学，还要搞最纯的纯文学。不搞通俗文学，不搞“故事”，而是要把要把全国艺术品质最高的作品拉到《儿童文学》里来。

成就了被人们津津乐道的，“完全不儿童”的《儿童文学》。

《儿童文学》那时登载过什么样的作品呢？

《青春流星》，讲了一位被家长老师寄予厚望的高中女生，因为压力过大在奥数比赛上作弊，被抓了。结局是这位女生选择了自S。

还有饶雪漫的《谁可以给谁幸福》，情节是一位16岁少女因为被抢劫重逢了童年好友，因此产生了一段纠葛的关系。给了很多当时还完全不知道“青春伤痕文学”为何物的读者很大震撼。

《儿童文学》设过一个科幻栏目。

刘慈欣在上面登载过《圆圆的肥皂泡》一文，故事主体是利用无数大肥皂泡裹带湿润空气进入内陆，从而调节气候。

05年后，在电子游戏还被污名化为“电子海洛因”的时候，《儿童文学》就登载了不止一篇网游小说，主题大多是玩家打破了第四面墙。

有《亡灵骑士录》，讲了一群玩家集体变成了Boss，结尾有“从不接触网络游戏的人，知道有那样一个世界吗？”这样的句子。

还有《圣域传说》，内容是一名玩家在游戏中带领NPC利用Bug毁掉了游戏，最后发现他自己所处的现实世界也是别人设计出来的游戏。

前者取材自《魔兽世界》，后者的背景是《仙境传说》。

很多在《儿童文学》上登载的短篇小说，后来都被改编成了长篇作品。

比如上面提到的《谁可以给谁幸福》，改编为了长篇青春小说《我要我们在一起》；《圣域传说》改编为了“校园幻想作品”《圣域的传说》。

“有点意思！”夏天赞道。

说实话，这种忽然得到某种事物多年以后的信息，给夏天一种别样的感觉。

这好像是一个不小的优势啊！

……

9月到了，夏天拿到了《儿童文学》邮寄的样刊。

这一期《儿童文学》的封面，就是夏天那副《咕咚来了》水彩画。

上面还写着：作者惊鸿客，封面惊鸿客。

夏天翻了翻，挺好。

看到自己的文字出版出来，还是挺振奋的。更别说还有四块钱稿费呢！

夏妈：儿子，你稿费放妈这儿，妈给你存着！

啊？这年头就有这种借口了吗？

夏天：不用了妈，我没打算存着！

夏妈：小没良心的！

稿费下来，夏天请大春、小东和眼镜三个小伙伴狠吃了一顿，花了一块多。

手头宽裕就是好啊！

赶紧的，把《小马过河》也给张齐林寄过去了。

后记——我问大春：你学到了什么？大春：过河要坐船！

（《小马过河》是作家彭文席创作的童话，发表于1956年2月13日《新少年报》，原名《小马过溪》。平行世界不必追究）

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