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韩三坪的提问很务实,也很贴合现实情况,也是楚轩在这段时间思考这个问题的时候有针对性考虑过的。
看待璀璨时代的编剧工业化,要从璀璨时代集团这个整体来看待,编剧工业化提高了剧本创作的效率和质量,从而在一定程度上提高了影视制作的效率和质量。
从大方向上看,编剧工业化对集团整体好处很大。
从环节上来看,编剧工业化的好处作用于影视上。
简而言之,编剧工业+影视制作才能赚钱,缺失影视制作的编剧工业是亏本的。
可不是谁都有一家全体系的娱乐公司,也不是谁都有一个体系健全的影视制作部门。
就像行业里的那些文学工作室,人家的业务就是写剧本,不搞后续的影视制作。
而编剧工业化要推广出去,需要这些以创作为主的工作室或公司加入进来一起玩,这才能辐射整个行业。
可单独的编剧工业又不赚钱,反而要源源不断的投入,凭什么让人家跟你玩?靠梦想吗?
汪元有梦想,是因为他家庭背景好,不为物质生活发愁,因此对这类精神需求上的理想抱有很大的追求。
但正如韩三坪所说,即便是不缺钱的人,让他去搞一件亏本的事,就算能满足精神需求,长期下来也会被消磨掉意志,从而对这份事业不再有任何兴趣。
这是能预料到的。
若要改变这个情况,那就要让这份事业有盈利。
精神和物质双双满足,才有长久搞下去的动力。
而基于当下只搞剧本创作的编剧行业现状,基于璀璨时代这个编剧工业的亏本局面,基于璀璨时代要推广这份事业就要拉更多人入局的目标。
楚轩想过一个最简单又实用的办法,璀璨时代做公益当散财童子,把入局一起玩的人在从事这份事业上的亏空给补上。
以璀璨时代的资本体量,补足工业化创作上的亏空轻而易举。
不过,这个办法还是被他否决了,帮助了别人却要损害整个集体的利益,这到底是个下策。
而且,别人的利益来自于璀璨时代,而不是来自行业的自然资本运转,这个办法终究是治标不治本的。
这个办法不合理,那就只能抬高剧本的市场价值,让资本来买单,从而增加编剧的收入。
还可以给编剧投资渠道,让编剧在自己的影视作品上有利润分成,哪怕只有1%,也比现在拉垮的行情强得多。
这是楚轩以目前的认知,所能想到的最优解了。
但想到归想到,想要做到它那就要花点功夫了。
对此,楚轩和刘艺妃商量了一个方案。
“第三杯。”刘小丽举起酒杯。
众人同饮,楚轩把酒杯放下,抬头和韩三坪相视道:“三哥,你有没有想过搞一个剧本展?”
韩三坪对影视行业的认知是顶层面的,他也不知道他的想法是不是韩三坪曾经有过的思绪。
剧本展?……韩三坪微怔了下,楚轩倒是把他想的太全面化了,他对影视行业和工业化上的认知确实可以说是国内顶层面的没错,但不代表他的思维能有年轻人那样天马行空。
科技展、游戏展什么的他知道,剧本展这三个字倒是个新名词,他也是第一次听到这个词汇,或者说楚轩这个想法是他没有想到的。
在娱乐行业里头,什么电影展、电视展多得是,各种文化交流会每年也不少,编剧们的沙龙聚会年年也有,但剧本展……
他能理解楚轩的意思,剧本展这三个字也很容易理解,应该就是表面意思,以剧本为主体搞个展览会。
这又是个史无前例的想法,至少国内没有过这样的展会。
可是,展览剧本干嘛?
电影展可以看电影,电视剧展可以看影像,音乐唱片展可以听歌,剧本展让观众去一页一页看剧本吗?观众可没这个兴致。
韩三坪理解剧本展这个新词汇的意思,但对楚轩的意图尚还摸不着头脑。
到底还是年纪大了,思路有点跟不上年轻人的节奏。
楚轩说道:“在目前的行业里,有关编剧的活动大多是座谈会、沙龙交流会这种,也就是编剧们交流所谓的艺术,没太多实质性的意义。”
韩三坪忍俊不禁,这小子倒也直接、敢说,否定了一群文化从业者举办这些活动的意义,也不知道那群人知道的话会做如何感想。
但这小子也没说错,这些活动基本上都是人情往来、人脉互动,没几个人会跑到此类活动上去大谈艺术,搞真正的文化交流。
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