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小两口一边看着剧本、对着台词,一边观摩着其余演员老师的拍摄,也是等待自己戏份的到来。
可惜的是,接下来的拍摄的结果有些不尽人意。
他们的开门红,貌似没能起到一个好头的作用。
“特效电影毫无演技可言。”在楚轩的印象中,国内外都有不少导演对特效电影进行批判。
有的导演纯属嫉妒,看商业大片能赚那么多钱,心里嫉妒到有点扭曲。
有的导演则是因理念不同,坚持表演艺术的内核在于表演,但特效的出现打破了这个理念,让观众看电影不再只关注表演,也让一些导演发出斥责。
有的导演则是看商业片对文艺片的冲击太大,在竞争不过下纯粹找茬。
然后,国外就有一批特效电影导演予以回击。
“特效电影确实不在于演技,但演技又是不可缺少的一环,文艺片更多的是表达现实或过去的社会人文,而特效电影的作用在于引领人向前。”这是电影大师,斯皮尔伯格发表的言论。
在楚轩的理解下,就是特效电影需要演技但不依赖演技,相比于文艺片只会反映当下和过去的遗留问题,特效电影是让观众展望未来。
斯皮尔伯格借此好似在说,对未来的展望及探讨,比文艺片映射当下和过去更有意义。
从某一程度上,讽刺了只会拍文艺片不懂创新还要瞎逼逼的导演。
最后,在前两年的时候,世界级大导卡梅隆做了个总结。
“特效电影中演员的表演部分,不止于体现演员个人,演员的表演必须跟特效场景有情感上的连接,这跟文艺片中的演员表演风格有本质上的区别。”
“从演技需求上来看,演员的表演水平需求不高,但就算让大师级演员来参与特效电影的拍摄,他也不一定行。”
楚轩单从表演上来理解,他认为卡梅隆的见解很公正,也非常有独到之处。
演员表演在特效和非特效影视剧间的核心区别,就是情感上的连接问题。
特效影视剧中,需要演员跟场景有情感连接。
非特效影视剧中,需要演员自我有情感连接。
就比如《神雕》,他和刘艺妃最后在山洞里相见的感人一幕。
真正感人的是他和刘艺妃相见,真实情感也来自于他和刘艺妃,跟山洞这个场景一毛钱关系都没有。
换到任何一个场景,他和刘艺妃相见同样能感人,能感动观众。
但在特效影视剧里,对场景的情感需求就有点高。
就比如欧美观众很熟悉的精灵,如果在森林里看到饰演精灵的演员,那自然会让观众立马建立起共鸣点。
把森林换成其它场景也不是不可以,但远没有精灵出现在森林里让观众有更好的情感连接点。
这就是特效电影中,对场景构建上的情感倾向和情感需求。
而对于演员来说,就必须要呈现出契合场景的状态和精神面貌。
如此,才能让观众有代入感,让观众基于电影世界观相信其中故事的发生,从而回馈各种共鸣情绪。
这也是演员在特效大片中表演的要点,也是让唐记里破口大骂的原因。
“不对不对不对!”
“什么玩意!”
唐记里很气,本以为楚轩和刘艺妃开了个好头,今天的拍摄会很顺利。
然而事实情况狠狠打了他的脸,一天下来到现在晚上十点了就拍了四场。
一天才四场!
这效率他都想骂娘。
这也跟拍摄计划中的十场严重不符。
整个剧组噤若寒蝉,片场里的演员们也不敢吱声,生怕惹毛了唐记里。
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