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第一百八十一章 线条渲染（第3页）

美术史上不少小镇伤仲永，就是这样诞生的。这个问题甚至困扰了整整一代优秀的非洲画家。

平时多碰几次壁，只要能快速的调整心态，反而对将来的发展有好处。

想到这里，

酒井胜子自己都不太着急动笔了，她准备等顾为经尝试失败后，再和对方一起分析分析问题。

不是酒井小姐对顾为经的水平没有信心，而是她知道卡洛尔这位女前辈的笔法功力有多强。

还是那句话，

若非她的用笔技法强的可怕，也不可能让本来只是在傍晚闲逛的酒井大叔，一眼就在书画地摊上看出那幅脏兮兮遍布灰尘的《雷雨天的老教堂》，它的与众不同来。

哪怕顾为经看上去信心满满的样子，胜子小姐也不看好。

突然之间，大彻大悟，技法有质的飞跃的故事，在绘画圈并不少见。

几乎在毕加索、莫奈等名家传记中，都能看到相似的描写，这种骤然明悟般的感觉，酒井胜子也曾经有过一次。

然而，整体上来说，顿悟什么的仍然是极小概率的事件。

酒井胜子不会天真的认为，顾为经这么巧合的正好碰上了。

绝大多数时候，美术生们所以为的顿悟，只是井底的青蛙轻轻往光滑井壁上跳了一下而已，很快就会发现，他们又徒劳的落回井底。

酒井胜子看见顾为经从冷色调到暖色调，在调色盘上依次配出彩虹一般交错的颜料，每种颜料小小的一摊，手中还抓着两根画笔。

酒井胜子顿时便猜到了，对方希望用细腻的笔法来表达出光线混色的效果。

所以她主动开口：“我来帮你洗笔吧？伱安心画画。”

“谢谢，我只要用小号画笔，一号或者二号的。”

顾为经点点头，并没有拒绝酒井胜子的好意。

油画与毛笔和水粉不同，膏性颜料的附着力比较强，洗起来也稍微有些困难。如果有笔刷毛丝间有未洗净的颜料，就可能会污染画面。

为了画画时方便，在表达色彩混合的时候，经常一种主要颜色就要用一根画笔，换颜色直接换画笔，最后再一起洗笔。

他们本来就是一个人的画具两个人在用，画笔虽然不少，但是笔峰足够细小的小号画笔，总共就只有四根。

再粗些的画笔，画小线条就会有张飞绣花的不协调感。

这里的烛光颜色多变，画笔一次性使用肯定不够用，有酒井胜子帮忙洗笔打下手，自己方便很多。

“你想用最小号的画笔的线条，来一点点的渲染色彩过度？”酒井胜子点头鼓励道：“嗯，想法还是不错的。”

类似点彩画法，用细小渐变线条的细腻笔法，表达出暗部和亮部的微妙变化。

这种方式，酒井胜子也想过。

人家女画家卡洛尔就是这么画的。

不过酒井胜子觉得自己的能力达不到，所以就没有特意改用极细的笔刷。

画不出来，就是画不出来。

这不是你换笔勤快一点，颜料配的多一点，就能解决的。

要是文具多，就能解决用笔经验的问题，那么只要多买笔，人人都是艺术家。

夸张些的美术生身边摆两三沓好几十杆画笔，作画时右手拿一根，左手夹三根的都有，看上去像是卖笔的似的。

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