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第117节（第3页）

美术指导纪南在一旁邀功：“效果出得不错，不枉我画图找人定制。”

商陆首肯，又吩咐齐大南：“线太硬，再柔一点。”

太硬的光早就太硬的轮廓，使得这个影子变得突兀。商陆的一切审美都是「克制」二字，不希望这根jb堂而皇之地烙在视网膜上，好像在叫观众快点来欣赏这个天才的暗喻。

“小岛来了。”纪南看到了他，打招呼，“哟！妆也化好了？”

商陆将目光移向他，“刚准备去看看你这里。”

“去洗手间，听到两个工人师傅在谈论这盏灯。”柯屿轻抬下巴，“来开开眼。”

美指纪南更认真地端详他，笑道：“刚跟商导说您越来越像叶森，这中年打扮一出来，更分不出来了。”

柯屿原本是很从容的，对什么事情云淡风轻，好像天大的事也无关紧要，这是一种平和。纪南说不好，也许是妆的缘故，他现在看着有些冷漠，眼底铺了一层晦暗，好像心里在计较些什么、在盘算些什么。

说话间，谢淼淼也来了。

她的戏份都在澳门，围读过后就离组了，昨天刚抵达酒店，今天是她的第一场戏。

她扮演的钱钟钟五官并不出众，不是大众意义上的美女，但有一股气质在，文艺、娇憨，笑容和眼神里有一股天真的性欲感。她惯于周旋于男人间、乐于周旋于男人间、也很会周旋于男人间。

谢淼淼穿着旗袍，好像将风情都禁锢了起来，但化妆师将她嘴唇涂厚，又模糊唇线，一双红唇看着就丰腴而弹性的，使人联想到苹果。

这成了她所有风情、欲念的窗口。

造型也在美指的工作范畴内，柯屿当时看定妆照时还不觉得什么，真人一见，便很佩服纪南的审美和功力。

谢淼淼纤细的手伸出与柯屿握手：“柯老师，正式二搭了。”

上次她跟柯屿演了两场大尺度的激情戏，荧幕上差点就“一剪没”，这次又是男女关系的对手戏，而且从情感上来说，两者的纠缠更为激烈，是引诱的关系，但谢淼淼背完了戏份，发现并没有亲热戏。

激烈的亲热戏在荧幕上很讨巧，也很能体现一个导演的光影美感和执导水平，商陆给避过去了。

谢淼淼完全没想通是为什么。

布光和摄影机调试完毕，副导演喊话十分钟后开拍。

这场戏很简单，但景框内的信息多到爆炸。

听到马仔的一声“开门红”，叶森并未起身，手指微抬，继而展开了掌心。红衣服被毕恭毕敬地双手奉上，他披起，动作沉着而默声。切机位，镜头推特写，山雨欲来破釜沉舟的焦灼都压在眼底，他脸色晦暗阴鸷，眼睛死死盯着荷官手中的发牌动作。

画面里没有声音，唯余纸牌笔挺的刮擦声。

庄闲牌都发完，叶森静止了两秒，才伸出手去开牌。

自暗影中伸出一只纤纤细手，腕子上一只莹白的玉镯子。

钱钟钟曼妙的身姿连同着瀑布般的长密卷发一同从光影中倾出，她涂着指甲油的手指按在了纸牌背面，对叶森温柔一笑。

那盏吊灯在墙面上安静地投下倒影，是一个性具的形状。

很难相信，这就是这部电影的结尾。

与刚才复杂精细的运动长镜头相反，这一场戏从头到尾都是固定机位静态镜头。

齐大南从监视器里一同看画面，心里暗自喝彩。镜头不是分裂地、单个单个欣赏的，当把这样的静态镜头放在整部片里去看，对于剧本的演绎才算是到了一个天才的地步。

叶森原本是一个冷漠淡漠、对世事无动于衷、对道德审判也并无兴趣的人，在影片前期，商陆用了大段的运动镜头、推轨镜头，来表达他个体的自由和精神的不羁，遇到钱钟钟后，镜头日渐趋于静态。

一般来说，运动镜头是活力、流动或无序混乱，静态镜头，自然代表的就是秩序、静止和暮气。

「瘾」缠上了他，他动弹不得了。

这一段最后的镜头、也就是影片的结尾，一个中景推轨到特写，叶森被禁锢在景框中，留给观众一个没有结局的结尾。

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